"Il loggionista impenitente" est une déclaration d'amour au mélodrame (italien et autre)

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À une époque où l'absence de réflexion nourrit inévitablement des arrière-pensées, il y a des soirs où un gentleman doit reconnaître que les possibilités de démêler des écheveaux trop complexes sont réduites au minimum. Dans ces cas-là, deux remèdes s'offrent à lui : une tasse de thé ou un livre de PG Wodehouse. Eh bien, pour être tranquille dans ces moments-là, j'ai recours aux deux. Je me retrouve donc au château de Blandings, en compagnie d'un grand groupe de personnages dont le point commun est une légèreté profonde, enracinée et inébranlable. Et jusqu'ici, tout va bien. Sauf que chaque fois que je croise Sir Galahad Threepwood (Gally pour les aficionados, frère du neuvième comte, le véritable propriétaire du taudis), je vois invariablement Alberto Mattioli en lui ! C'est une condamnation, croyez-moi. Mais il n'y a rien à faire, ce sont des identifications inconscientes contre lesquelles on ne peut rien faire, ou presque. Et donc, l'autre soir, j'ai ouvert mon livre de réconfort Wodehouse, et au bout de quelques minutes, j'ai remarqué sur la table de chevet le nouveau « Il loggionista impenitente », la dernière œuvre de Gally-Mattioli, précisément. J'ai ainsi quitté Blandings et atterri dans les théâtres de toute l'Italie (ou plutôt, de toute l'Europe), guidé par une plume corrosive mais jamais grossière. Le volume, même pas trop mince, est un kaléidoscope sur le théâtre lyrique et ses applications récentes. Forces et faiblesses, aucune exclue. Sans trop de rabais, comme dans le style séculaire de la maison.

Ils sont rassemblés dans un système d'écrits hétérogènes, issus d'occasions et d'époques différentes . Mais, précisément, réorganisés selon un système qui les rend non seulement agréables, mais aussi « actuels », même si, comme mentionné, certains d'entre eux sont issus d'événements ou de spectacles d'autrefois. En bref, ils vont des grandes figures du monde de l'opéra aux critiques de spectacles intéressants, en passant par les controverses qui, au fil du temps, ont influencé le monde du mélodrame. Ce qui est surprenant, pour paraphraser l'auteur, c'est que les écrits de Mattioli parviennent à nous parler d'opéra sans nous enfermer dans le cadre culturel indien, sans nous soustraire aux défis de la contemporanéité. En bref, en contre-jour (et parfois en pleine lumière), il y a toujours la vie réelle, au-delà de la représentation ou de l'épisode qui en est à l'origine. Le regard ne se limite jamais à notre pays, car le mélodrame n'est pas seulement un phénomène italien. En effet, aujourd'hui plus que jamais, c'est à l'étranger qu'il est expérimenté et innové . Et ce n'est pas un hasard si le public moyen a moins de quatre-vingts ans. Bref, une lecture très agréable, pas forcément réservée aux amateurs du genre. Près de deux heures se sont écoulées. Le fil conducteur qui m'avait conduit d'abord à Wodehouse, puis à notre visiteur impénitent de la galerie, ne s'est pas dénoué, mais je me couche toujours avec le sourire et une bonne humeur retrouvée. Bien sûr, ce n'est pas la solution à tout, mais vous savez, sourire souvent prévient au moins la formation des rides .

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